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| 2004.11.26 |
庄子《逍遥游》中说鲲鹏与蜩.斥鴳“此乃大小之辩也”。来说明“小知不及大知”“小我与大我”的区别。只从字面上去理解，不读全文能牵强附会各说其理愈解愈深。如同理解笔墨一样。 |
| 2004.11.26 南北宗山水 |
南北宗山水，没有高下之分。婉约豪放各有其长.在造境表意上理趣相通，只是技法体制不同。艺术无雅俗文野匠意之分，只有假媚低恶丑小之别。只要由心性生发，何种道路都能行之。 |
| 自我个性 | 何为风格？风格既自我才情修养的综合表露。不是找一个什么显形的东西替代。有感而发，笔笔有我，自有我在，年年有我，我年年不同。极力的追求自我真情实感，不会也不大可能与别人雷同或跟在大师后面亦步亦趋。 |
| 盛世艺术 | 李白的文章，梅兰芳的舞台艺术无不多方融合，并无极端的样式和玄妙的造做,其总体特点是作品数量多而严谨，富有朝气，优美而不刻意。雅俗共赏，返朴归真，这正是盛世之下的大艺术形式。 |
| 造化弄人 | “风之积也不厚，则其负大翼也无力”，灵感可遇而不可求,在灵感来之前必须深蓄厚养,才能抓住机会.任何事情的发展都离不开造化。艺术的成功并不是自己想追求便能完全追求得到的，但高起点高要求至少也能得其中！ |
| 继承与发展 |
“夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。”（苏轼）“月光如流水一般静静的泻在这片叶子和花上”（朱自清）时代变了，环境变了，笔墨语言也有了变化。这是历史发展的必然。 |
| 周思聪的艺术 | 周思聪先生的绘画艺术从开始到她逝世，她的艺术足迹几乎是五年一小变，十年一大变。自然而然，步伐稳健，直线升华。无论哪个时期，作品都反映出她悲天悯人感人肺腑的缕缕情思。 |
| 王明明课录 | 技法根据生活去演变，不是用技法套生活。去生活中首先找到感觉，创作时至始至终表达自我感受。以艺术感觉为先，对于传统和现代可以进出自如，在艺术的道路上行走如手握方向盘反复在传统，生活，风格上调整。（王明明课录） 艺术修养有先天性，天生的性格会对艺术敏感，后天接受好的艺术熏陶，环境对艺术家的修养很重要，爱好好的和接受好的艺术思想是提高修养的方法。修养高了，观念潜移默化的提升，中国画的最后是修养的高低。（王明明课录） 山水画的流行风普遍反映了画家的心态.冷静的审视，站在中国历史发展的时代规律上看，不是近几年的发展现象。要自己生成一种“抗病”能力，这种能力要从传统中来，要从高水平的作品中来。（王明明课录）
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| 选择重于 用功 |
“选择重于用功”（杨延文语）苗木不能栽在合适地界，任你百般用功也将无法茁壮生长。不是苗木或环境的错误，而是选择造成的错误。首先要认识自己才能进行选择。千里马常有，伯乐不常有。 |
| 艺术的高度 | 很多人分不清时代的特点，是因为不是站在社会的高度而是站在艺术或单纯的绘画.中国画的高度去看待，这样就如人类站在银河系无法看清银河系一样。 |
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